“偷歡？我是閉門作畫，如今剛剛完成罷了。”
崔白哭笑不得，佯怒道，“這幾日，你三番幾次砸門擾我思路，我還沒找你算賬呢！”
呂顧“嘿嘿”訕笑，一聽崔白完成可新畫，頓時又來了精神，大喜道：“又有新作問世？快，快帶我去看看！”
崔白完成了新作，本就心情舒暢，呂顧磨了一磨，他便松口了：“也罷，就讓你看一看好了。”
說完，他便帶著呂顧來到了書房。
這書房，呂顧也是常來，自是熟悉無比，他來到窗前的長案之前，看到了一幅讓他終生難忘的畫作：
在一片秋風呼嘯的曠野中，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風飛來。
其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。
雙禽的鳴叫，不知是因為褐兔的出現驚擾了它們，還是凜冽的寒風警示冬的來臨令它們不安。
整個場景蕭瑟寒凝，讓人心生冷意，卻又對大自然中小生命的掙扎和不屈而充滿同情。
呂顧站在這幅畫前，久久無言，他已經無法如評價崔白的這幅新作了，只覺得這幅畫一旦面世，必將轟動整個畫壇。
良久，呂顧問道：“此畫何名？”
側立一旁得崔白思忖片刻，這才說道：“《雙喜圖》。”
“《雙喜圖》？”呂顧愣了一下，隨即搖頭笑道，“秋風肅殺，何來之喜？”
呂顧所料不錯，《雙喜圖》一經傳出，立刻在汴京畫壇引發了一場小地震。
原來，花鳥畫還可以這么畫！
原來，花鳥畫可以不用濃墨重彩，彰顯大富大貴，設色淡雅，也能表現處花鳥的生機與活力來！
原來，花鳥畫可以不用遵循“黃家體制”，依然能夠畫出如此震撼人心的畫作來！
崔白的名聲愈發響亮了。
北宋治平二年（1065年），相國寺因為遭雨被部分破壞，已經廣為人知的崔白參加了這次的壁畫重繪。
宋神宗熙寧元年（1068年），相國寺壁畫重繪工作結束后，崔白因深受賞識，被召入了宮廷畫院。
崔白進入畫院時，已經是六十多歲的老人了，但他很受宋神宗賞識。
因為他是個性格疏闊的人，宋神宗特批，若無御旨，任何人都不能安排崔白作畫。
崔白進入了翰林圖畫院之后，他的花鳥畫震動了當時的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多。
而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風格一統天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實。
這種趨勢，到了后來的宋徽宗趙佶那里，達到登峰造極的程度。
而那幅《雙喜圖》，也被收錄進了《宣和畫譜》之中。