北宋畫家崔白的畫？
聽了吳茉莉的話，向南頓時了然。
難怪會讓他來負責這幅畫的接筆工作，原來是北宋的畫。
向南給國寶《千里江山圖》接筆的事，雖然不能說是人人皆知，但在圈內基本上也是傳遍了。
畢竟，這件事當初可是召集了全國各地的接筆高手們齊聚京城，而且還相互切磋了一番的。
可到了最后，這接筆的任務還是落在了向南的頭上。
更重要的是，向南很年輕，而且接筆的效果幾乎無可挑剔。
這么一件大事，誰要是說不知道，都不好意思說自己是在文博界里混飯吃。
而《千里江山圖》，就是北宋時期的古畫！
一般情況下，專業接筆的人都是臨摹高手。
而臨摹高手，為了達到以假亂真的效果，往往只會鉆研某一個時代或者某一個方向，甚至是某一個名人的畫。
比如說，有的人會專門臨摹北宋時期的青綠山水畫，有的人則是專注臨摹白石老人的畫，不一而足。
至于向南，他實際上并沒有太專注的方面，發展得算是比較均衡。
可由于他常常出人意表，給人一種無所不能的印象，所以這次吳茉莉接到修復北宋畫家崔白的《雙喜圖》時，腦子里浮現出來的第一個名字就是——向南。
北宋=向南，向南=北宋？
吳茉莉的腦海里突然浮現出了奇怪的等式，她笑道：“這幅畫，你應該聽過吧？”
“聽過。”
向南點了點頭，一臉向往，“這幅畫，很有意思啊！”
崔白的《雙喜圖》，向南之前并沒有看過真跡，只在網絡上看到過相關的照片，還不是很清晰。
在那幅《雙喜圖》里，描繪的是一副深秋的場景。
枯木衰草，落葉凋零，兩只喜鵲和一只灰兔對峙，呈現出一派秋風肅殺的冷峭凄涼景象，令人頓生寒意。
然而有意思的是，就這樣一幅肅殺、凄涼的畫，取的名字卻是《雙喜圖》，這其中的意味，就頗耐人尋味了。
第二個有意思的地方就是，《雙喜圖》上有清代《石渠寶笈初編》著錄，題為《宋人雙喜圖軸》。
后世認為，可能是因作者題款字小又很隱蔽，未被人發現，所以題為“宋人”。
《雙喜圖》上的題款，到底有多隱蔽呢？
崔白簽上去的這一款識，就藏在畫中樹干的紋理之中——“嘉祐辛丑年崔白筆”。
如果不細心一點，還真是看不出來！
崔白為什么要把題款藏得這么嚴實？
他還有這種惡趣味？
實際上，宋朝畫家已經開始在畫作上題上自己的名字了，只是為了不破壞整體畫作的美感，他們都會找一個特別隱蔽的地方簽上款識。
五代及北宋畫家李成《讀碑窠石圖》藏“李成畫樹石，王曉補人物”于畫中殘碑之側面。
再如南宋畫家李唐《萬壑松風圖》隱款“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”于遠處山峰之中；而《采薇圖》則藏款“河陽李唐畫伯夷，叔齊”于石壁之上。
但是，崔白的用意僅僅只是如此嗎？