古籍和古畫的修復，在道理上是相通的。
事實上，在宋代之前，書籍和古畫修復并不分家。
到了宋代以后，隨著印刷術的發展，古籍修復也蓬勃發展，逐漸成為了單獨的技藝。
古籍的修復在程序上十分繁復，包括了分析病害、拆書、拆頁、選紙、水洗、補洞、壓書、裝訂等數十道工序。
薛釗博先是將《古詩源》其中的一冊放在面前的桌面上，拿著放大鏡細細地觀察了起來。
古籍破損的原因形形色色有很多，歸納起來大致有蟲蛀鼠嚙、霉蝕、酸化、老化、使用中的磨損等。
但眼前這一冊《古詩源》珍本，卻是破損得有些厲害，除了書口和書腳絮化嚴重外，就連書頁內，也布滿了大大小小的蟲洞。
可以這么說，如果這珍本不是到了他的手中，已經可以說是徹底毀掉了。
觀察了一會兒，薛釗博心中似乎已經擬定了修復方案。
一抬頭，對站在一邊發愣的薛鐵說道：“去，將另外三本書也拆開，記得拆頁時一定要編好順序，不要弄混了！”
“知道了！”
薛鐵拖長了聲音應了一聲。
不是說讓我看著么？怎么又讓我干活了？
還有，拆書拆頁這種事，自己都做了兩三年了，用得著每次都叮囑一句嗎？
抱怨歸抱怨，薛鐵也不敢怠慢，“噔噔噔”跑到另一個房間，搬來了一張椅子坐下，開始小心翼翼地拆書。
薛釗博也在拆著自己手中的那一冊《古詩源》，看到薛鐵老老實實地在干活，不由得會心地笑了。
只是很快，他又愁眉不展，鬼子軍隊來意不善，北平越來越不安全，世道也越來越亂了，自己在倒還好，要是自己不在了，這個傻小子干什么都不行，可怎么活下去啊？
心里想著事，薛釗博手下卻不慢，很快就拆開了一本書。
說起來挺快，實際上，拆古籍也是一種技術活兒。
面對一些破損嚴重的古籍，將粘連的古籍分頁也絕非易事，得使用“干揭”或“濕揭”等手法。揭好頁后，需要為每一頁書籍編號，否則書籍順序會被打亂。
這套《古詩源》珍本，已經絮化嚴重，已經不能用竹鑷子分開，因此，薛釗博便選擇了“濕揭”的手法。
所謂干揭，就是通過揉捏，使書本松散，然后用鑷子挑，起子起，把書拆成單頁，再進行后續修補。
濕揭則是，古籍的書頁一張張完全粘連，書本已凝結成團，完全無法拆分。
這時，就需要借助外力，如用蒸籠蒸，或用毛巾包著在水里泡，蒸與泡的時間視書本具體板結情況而定。
薛釗博則是采用了用噴壺噴水的方式，將書頁微微打濕，然后再將書頁拆開。
拆頁完成后，就可以直接進入下一步——選擇配紙。
在正式開始修補之前，需要先為古籍配紙。
古籍修復手工紙可以分為麻紙、竹紙、皮紙、混料紙等。
修復古籍不是選擇最貴的紙，而是要選擇最恰當的紙。
選配的紙張，通常要與待修的古籍材質、簾紋相同、顏色相仿。
如果遇到材質特殊，或帶有顏色的紙張，還需要自行調配紙漿或為紙張染色。
薛釗博輕輕捏起一張書頁，細細地觀察著。
過了半晌，他扭頭看了看兒子，見他也已經拆完了一冊古籍，心中有些滿意。
這小子，做起事來還是很認真的，可惜的是，沉不下心。
將這些亂七八糟的想法扔到一邊，薛釗博開口吩咐道：“去，拿些皮紙來！”