3D技術是成熟了，但是想要用3D的技術去表現2D動畫的演出手法，這就有點困難。
說白了，就是一個經驗和技巧的問題。
3D技術人員，并沒有2D動畫的作畫經驗，這自然是沒辦法直接用軟件來表現畫面和時間變形等手法的，這就需要有經驗豐富的作畫人員來教了。
最好是那種既是資深作畫，同時還明白演出和分鏡的人來教，這種人物一般都是總作監級別的人，自然是沒興趣做這樣的事，而且盡管不是說有了3D就不需要手繪了，但是原畫師對3D技術還是有點抵觸的。
這自然也是一個難題，但是有些東西如果全部手繪，那么限制性同樣是非常大的。
如果僅僅是個體或者少數的人和事物上，作畫自然是具有更佳的觀感，然而把畫面放大，復數的人物或者物體從多角度，多方位來運動，那光靠作畫就很難實現了。
事實上，正因為作畫難，資源消耗大，動作設計復雜，場景構造繁瑣等問題，經常會出現同樣的鏡頭多次播放的情況，而受災最嚴重的莫過于機戰動畫了。
超時空戰艦MF最受人追捧的地方還是在于它并沒有這樣的問題存在，這除了資金之外，還是把業界的作畫大佬都喊來幫忙的緣故，不然觀感也會下滑。
唐軒沒這樣的人脈，星塵也沒有辦法做到這一點，因此想要解決這個問題，還得從引入新的技術入手。
至于第四點，自然是順便去看一下英國的動畫發展到什么程度了。
世界范圍之內，說到動畫的產出，首推還是亞洲，接著便是美洲，最后是歐洲了。
而地區和文化的差異，也注定雖然同樣是動畫作品，但是風格卻是迥然不同。
就拿英國為例，作為一個經濟大國，在動畫上的投入卻很少，他們并沒有TV和劇場版動畫這些概念，不過卻有動畫作品。
在人設上，主角大多數都是動物，性格聰慧，機智，瀟灑且具有風度的。
演出會非常的夸張，肢體和表情的轉變非常的大，追求的是節奏感，整體給人的感覺是歡快而且華麗，脫離現實而又又不會讓人反感，充滿了西方的藝術和浪漫主義的風格。
當然了，這種浪漫主義是夸張浪漫主義，而唐軒想要的是寫實浪漫主義，這還是有點區別的。
這次去英國，唐軒是打算逗留一個星期左右的，如果計劃有變，只要改簽一下機票就可以了，至于人選就有點多了。
作鑒級別的人基本上是全部都要去，然后何欣和錢蘇蘇兩個制作管理，色彩制定和上色的歐陽惠，李文浩也拉湊一下熱鬧，還有新招回來的3D監督，腳本的張星雨，三名演出，兩名分鏡。
數著數著唐軒就有點暈了，感覺這是要被狠狠地吸一口啊！