“誰成為戰后下一位寫實派的水彩名家，誰就能獲得了這張畫的所有權聽上去是個蠻有趣的約定。價值不菲。”
顧為經評價道。
出于避稅、資產保值等原因。
在藝術品收藏，典當行交易之間私下里搞實物交換，或者以實物當作禮品贈送。
這么干在美國的有些州會犯法，但在歐洲大陸或者收藏家群體私下操作中，并非罕見。
門采爾和郎世寧類似，都屬于絕大多數藏品都被國家主權畫廊收藏，傳承有序的藝術家。
博物館島上的那間老國家畫廊主要藏品就是門采爾的畫作，也被人稱為“門采爾的博物館”。
這種宮廷畫家流落在外的藏品數量很少，每一張都價格不菲。
若真的和他的猜想一樣。
這確實是個非常慷慨的藝術贊助。
畫家們會為了畫展瘋狂，肯定是因為參加畫展能帶來非常豐富的物質收獲。
但這種收獲主要來源于身價的提升和畫展本身所帶的賣畫交易屬性，并非畫展的獎金有這樣的吸引力。
大部分發展給予獲獎者的獎金，并沒有多少。
5萬美元就已經很高了。
尤其是某些歷史悠久的展覽和藝術沙龍，獎金很多很多年才會調整一次。
一九零幾年設立的時候，組委會給予優勝者的獎金最頂格也就設在2500美元左右的檔次。
當年這錢省著點花，真能買艘帆船游艇環游世界了。
到現在，連個好一點的蘋果筆記本，都買不起。
過去大半個世紀，藝術品升值的速度，要比貨幣通貨膨脹貶值的速度快的多。
顧為經不知道那張柏林王宮的尺寸大小如何。
想來四十年代能值一輛勞斯萊斯的話，如今如何保守估計，兩輛新款勞斯萊斯，也是應該有的。
如今身價最高的水彩大師，就算透納、威尼斯水彩節，明細水彩獎，巴塞羅那水彩獎這些大獎全部都拿遍了，他也絕對不敢說，自己的一幅水彩畫能比門彩爾的還要值錢。
這在美術界，屬于最豐厚的獎勵之一了。
只是
顧為經有點好奇。
賭注數額如此巨大的賭約并非兒戲。
那么兩位藝術大佬是怎么他們口中的寫實風格的水彩名家呢
什么才算“寫實”，什么才算“名家”
縱使戰后的藝術格局正如那位米勒會長所說的那樣，越來越偏向寫虛，越來越注重創作形式而非繪畫技法。
但水彩畢竟是個熱度非常高的主流畫法。
專長寫實的知名畫家，隨隨便便報出十個、八個的名字出來，依舊沒有任何難度。
顧為經目前還從未聽說過，某家藝術媒體報道過，這個大餡餅砸到了哪位水彩畫家幸運兒的腦袋上。
他甚至是今天，才第一次聽說過這個賭約。
奇怪
如此大的獎勵，被媒體的聚光燈整天照著關注，才應該符合常理。
“如果這個賭約只有這樣的一半，那么它一定是當今最受關注的藝術獎項之一。顧，只有很少的漢堡本地藝術家才聽說過這個賭注的原因。不是因為這個賭注不夠大，而是它實在是太大了，大的有點過了頭。”
“大過了頭”
顧為經的眉毛眨了一下。
他很難想象。