酆都大帝在得知少年的需求時,便第一時間派下屬在古籍里翻找。
眾鬼死后所著的古籍均有記錄在冊，只是大多是記錄生平的自傳，單獨撰寫某一類專業書籍的不多,需要極高的藝術造詣。
若有此成就，恐怕在人間便已著書立說，不必到鬼界才圓這個夢。
汝窯作為宋代五大名窯之首,雖然有名，但是燒造時間極短，持續時間僅有20余年。
而北宋時期，皇帝還未設立督陶官這種專門負責監督御用瓷器生產的官員。
督陶官是景德鎮成為制瓷中心后，由明代開始設立的，一直延續到清朝末期。
沒有專門的責任人,加上汝瓷的燒制步驟復雜,肯定不是一個窯工負責，這無疑為查找配方增加了不少難度。
鬼差們在上司的指示下，翻閱了宋徽宗時期殘留的全部相關古籍,從窯工們的只言片語中慢慢拼湊出一部分汝官窯的配方,只是全不全面就不得而知了。
將所有關于汝瓷燒制的記錄全部謄抄在一起,馮大師拿到了一本薄薄的小冊子,約有四五十頁。
為了保持信息的完整性，里面夾雜了窯工失敗的記錄和一些亂七八糟的吐槽,需要馮大師和幾位好友好好研究才能得出結論。
在對方仔細研究的同時,云舟也開始進行瓷器修復工作。
首先是修復能拼成完整器的單色釉和青花瓷器，需要清洗、拼對、粘接、打底子、用噴筆上釉這五個步驟，相對比較容易。
這一類的瓷器修復他并不陌生,但這是他第一次在沒有馮大師的指導下獨自進行修復,千萬不可掉以輕心。
目前擺在他面前的是清康熙時期青花將軍罐的碎瓷片,一共27片。
整體拼湊起來屬于大器型的瓷器，而且帶有蓋子，在數百年內保存得很完整，尤為難得。
將軍罐是蓋罐的一種，器型豐滿流暢，可用來儲水、儲物，也可作為觀賞器具。
它的器型為上腹圓潤、中腹內斂、下腹漸收向外撇的形狀，底部平坦無釉。蓋子為圓蓋，中間有寶珠狀的凸起。
因其造型飽滿，且蓋頂寶珠高聳，很像古代將軍所帶的盔帽，大氣恢宏，故名將軍罐。
同樣，作為蓋罐，頂部的蓋子在日常使用中很容易打碎，有蓋子的鳳毛麟角。
這些碎片或許不是同一時期打碎的，可無論怎樣，帶有蓋子便極為難得了。
落地窗旁光線充足，云舟先將組成蓋子的4片瓷片挑出來，放在一旁。
繼而將剩下的23片碎瓷片按照從罐體底部到上方的順序，從左到右依次排成一排，拿過黏性很低的紙膠帶，開始嘗試著將其拼湊起來。
來回實驗了很多次，確認好拼對順序后，他在碎瓷片上用可擦的油性筆在一一編上序號，將紙膠帶撕下來，將碎片按照順序重新排列在無塵布上。
在腦海中反復記憶了幾遍，云舟才開始調制粘接劑。
瓷器的表面是立體的曲面，不像拼圖一樣在平面上，瓷器在拼接的時候要保證每個方向、每個角度都完全對齊，拼接得毫無縫隙，才能達到無痕修復要求。
尤其是這種大器型瓷器，碎片數量很多，確認順序是其中十分重要的一環。否則很容易出現前面的碎片全部拼好了，最后幾片碎瓷片卻對不上的情況。
他觀察了一下裂縫的分布，一部分裂縫在白瓷，還有一部分在青花附近，對于調制的黏合劑也有相應的要求。
云舟翻開筆記本，按照之前馮大師指導的比例將天然生漆、超能膠、瓷粉等各種材料混合在一起，對著自然光不停的調整。
無痕修復與其他修復不同，每一步都要做到分毫不差，盡善盡美。
這邊加一點，那邊去掉一點，黏合劑本來太過粘稠，但加了清水之后又顯得稀薄了幾分，只能再往里加成分。
云舟好不容易調制好，一看時間，已經到了下午2點鐘，比他平時多花了兩倍多的時間。
果然，有老師指導和自己做完全是兩碼事。