從陶器到瓷器，是一次擺脫蒙昧跨入文明的進步，從青銅到鐵器的進步，代表著人們告別奴隸制的商朝邁入封建地主制初顯的春秋戰國，而青花瓷的出現，又昭示著一個新的文明盛況。
陸瑤確信游戲系統在以文明制品的制作難度和文明高度來衡量物品的價值，由此，她也決心，不僅僅是要做出滿足生活要求的陶器，她心中有更大的野望。
明明已經站立在五千年文明盛景的頂端，所知所習皆是數千年文明總結出的最大精華，在有這個時間和精力的情況下，她為什么不能展開野望，試圖將自己的技術攀制自己所能達到的巔峰呢
漢朝的人們就已經能燒出來遠播西方震撼羅馬帝國的瓷器，她為什么不行
陸瑤蹲在泥窯面前，將自己面前的一片地抹平了，拿著樹枝開始寫寫畫畫。
要提高窯內的溫度，一個是增大柴火的燃燒程度，另一個是減少散熱。
減少散熱先不說，光是燃燒，陸瑤能想到的，燃燒的必要條件，一是氧氣，而是引燃，三是燃燒物。
作為燃燒物的柴火的質量提高，陸瑤已經放在計劃書上了，為了接下來這個冬天研究燒陶瓷的事，她必定還得再準備大量高質量的柴火，等這里弄好她就會進林子砍新的質量好的木頭回來做柴火。
陸瑤現在要改變燒窯的構造，目的是為了增大燃燒過程的氧氣含量，讓木柴能夠更充分地燃燒。
陸瑤時而蹲在地上寫寫畫畫，時而站起來繞著自己之前做的泥窯繞圈子，還時而把手伸進泥窯里摸索，擺弄了大半個上午，終于設計出了新的燒窯。
這次的燒窯陸瑤主要改進的是煙囪和放柴火的地方兩個部位，參照的原理則是她以前在農村使用過的農家灶。
在原窯上改動太麻煩，河邊有的是泥，陸瑤干脆重新捏了一個。
這一次，陸瑤使用的是前后口的結構，面包狀的泥窯，在前面直接留出一個口，用來遞放柴火和粗胚；后面則留一個稍稍高出地面的小口子，貼著口子用泥捏出一個長長的煙道口，用來排放煙氣。
其次，陸瑤在建造泥窯的過程中特別分配了窯內的空間布局，學習農家灶的結構，將入口部分設計成放柴火的地方，下面挖出一個洞通向外面，便于柴火燒成灰后及時落入下方，不影響上方的柴火燃燒，同時增加了柴火在下方和氧氣的接觸面積。
而窯內的中后方才是放置做好的陶瓷粗胚的地方，這一部分陸瑤修得比燒火出稍高，這也是模仿了農家灶。
在陸瑤印象里，她老家的農家灶有一個很特殊的結構，叫一口兩眼，即一個放柴火的灶口，上面會修兩個放鍋的灶眼，第二個灶眼比第一個稍高，中間連通處也比較高，柴火只在第一個灶眼內燃燒，但是火焰尾巴卻能自動燎進第二個灶眼，將熱量帶入第二個灶眼。
陸瑤仔細回憶了記憶中灶內火焰的走向，發現這種密閉空間里的火焰的熱量有往上走的趨勢，所以特意加高了燒制區的高度。
雖然她并不確定這樣是否能建功，但是農家灶是經過幾千年實用檢驗的，按照它的結構來，總不會出什么大錯。
最后一件改動，也說不上改動吧，陸瑤這次將窯建得比上次的更大，窯壁的厚度也更厚，這樣可以減少熱量散失，讓窯更好地升溫。
等建完燒窯的泥胚，陸瑤忽然發現，自己少了個東西放在接灰的洞上，用來放柴火的隔板。
沒有這玩意兒，她的柴火沒地方放啊
農家灶的隔板是水泥做的，但是陸瑤可不會做水泥，所以她只能用泥自己燒一個陶隔板。
陸瑤笑哭完畢，又慶幸還好自己發現得早，趕緊急匆匆做了個泥制的隔板，和陶罐放到一起，等待風干之后燒成陶隔板。