大圣遺音空山鳥語
回到公子府內，扶蘇沒有急著回韓國的戰場，在那邊有檀道濟、蒙恬、穆桂英三個帥才，扶蘇放心的很。
更何況還有裴元慶、趙云、羅成、李秀寧、高長恭等高手附著，兵強將廣，比原本攻打韓國的軍隊不知道強了多少倍，根本用不著他。
所以扶蘇打算在公子府陪陪眾女，等到最后的決戰，也就是打到新鄭的時候，他再參與其中。
扶蘇回到公子府，雪女、趙飛燕和弄玉不在府內，她們去了妃雪閣。
現在她們三個，就好像前世的大明星一般，受到全天下的追捧。
但是沒有人敢在妃雪閣鬧事，因為所有的人都知道，妃雪閣是扶蘇的地盤，是扶蘇罩著的地方，在這里鬧事，無異于找死。
除了沈萬三之外，妃雪閣是扶蘇第二個日進斗金
的地方，每天一擲千金的豪客數不勝數。
更何況妃雪閣還和“書畫家”進行聯合，在妃雪閣內制定了一個打賞榜單，一天內打賞最多的人會被高高地掛在第一名，而且還有一個獎勵，那就是可以得到書法家的親手寫的一幅字，或者得到畫家描繪的一副畫。
有些有錢，但是卻沒有身份的商人，紛紛從這里面看到了希望，不斷往里面砸錢，就是為了得到了一個機會。
這個時代，商人是最低等的，士農工商，商排在最后就可以看出來，諸子百家中，商家雖然是最富裕的，但是卻是諸子百家的末尾。
這是時代的局限性所致。
現在的妃雪閣，已經完全扎根于東郡，不僅因為這里土豪多，安全，得到了扶蘇的庇護，關鍵的是，自己家里唯一的臺柱子都被扶蘇挖跑了，還走什么。
沒有了雪女，妃雪閣什么也不是，更何況，現在的妃雪閣足足有三名臺柱子。
樂師弄玉，彈琴復長嘯，天涯覓知音。琴音一出，動蕩乾坤，統領著妃雪閣內所有的琴師。
不知道是不是怕扶蘇吃醋的原因，除了一些苦力，像琴師、樂師等需要技術的，全部都是女性，一個個貌美如花，十分地漂亮。
弄玉的琴也換了，換成了九州傳承千古的名琴大圣遺音。
“大圣遺音”產生在唐代至德元年，是皇帝李亨即位后所作的第一批宮琴。由于此時的聽琴人是由盛唐開元、天寶時代過來的。因此，所作“大圣遺音”琴依然保持了盛唐時期的風貌，具有秀美而渾厚的氣度。
它的渾厚感表現在琴面大而厚的弧度。
另外“大圣遺音”琴的銘刻，也有別于普通的古琴。看上去像大蛇腹紋，而在這些紋理之間又出現了若干細小的牛毛斷紋。
這些斷紋是隨著漆質的老化而產生的。
“大圣遺音”琴具備了奇、古、透、潤、靜、圓
、勻、清、芳等九種美好音色。
可以說是集韻味于一器，是目前傳世古琴中很難得的。
“大圣遺音”琴形制修長，作圓首與內收狹尾，相傳為“神農式”，梧桐木斫，髹栗殼色與黑色相間的漆，局部有跦漆修補，純鹿角灰漆胎，蛇腹斷紋中現小牛毛斷紋。通長一百二十厘米，肩寬約二十一厘米，尾寬約十三厘米，厚為五厘米，底厚一厘米。
圓形龍池，扁圓鳳沼，腹內納音微隆起。琴背銘刻，龍池上方刻寸許行草“大圣遺音”四個字，池下方刻二寸許大方印一篆“包含”二字，池之兩旁刻隸書銘文“巨壑迎秋，寒江印月。萬籟悠悠，孤桐颯裂”十六個字，均埴以金漆，俱系舊刻，腹內在池之兩側有跦漆隸書款“至德丙申”四字。琴音松透響亮，饒有古韻。造型渾厚優美，漆色璀璨古穆，斷紋隱起如虬，銘刻精整古樸，金徽玉軫，富麗堂皇，非凡品所能企及。
不用說，大圣遺音是扶蘇召喚出來的，然后送給
了弄玉。
幾天前，扶蘇回到了東郡，便將大圣遺音交給了弄玉，眾女之中，只有弄玉有資格，也有水平彈奏她。
弄玉得到大圣遺音之后，驚為天人，這琴的音色實在太棒了，沒有一絲一毫地雜音。
得到大圣遺音的弄玉十分地興奮，忍不住彈奏了一曲空山鳥語，沒有想到，整個東郡城內的所有鳥雀都集中到院子里面，傾聽弄玉那至高無上的琴音。
當然，扶蘇也不是沒有好處，弄玉為了感謝扶蘇，死死地癡纏了扶蘇幾個晚上，而且還解鎖了幾個姿勢。
要知道，弄玉可是“土著”，并不是召喚出來的，對扶蘇言聽計從，弄玉十分的保守，能解鎖幾個姿勢，已經十分不容易了。