工作人員聽到布萊恩·德·帕爾瑪的吩咐，從拷貝出來的幾盒《羅拉快跑》樣片中隨手挑出一份裝進看片機里，按下播放，大家一起看向墻壁上的大銀幕。
銀幕上，打板之后，畫面中首先出現的卻是一個空鏡頭。
定點仰拍視角中，明亮的金色陽光從掛著兩串半開竹簾的窗口投射進來，
強烈的光線下，竹簾上的花紋，墻角的芭比娃娃，窗臺上枯萎的花束，所有元素都給人一種安靜而完美的和諧感。
電影鏡頭的優劣，評判標準基本上就是構圖、色彩、運鏡等幾種元素的出色與否。
眼前的鏡頭，在構圖、色彩和光線運用上明顯達到了一種無可挑剔的水準。
放映室里沒有一個不懂電影的圈外人，因此，雖然沒有第一時間看到演員的表演，但只是這樣一個簡單的空鏡頭，所有人心中都不由暗暗贊嘆了一聲：漂亮。
長度大概5秒鐘的定點空鏡持續了三次。
緊接著，第二個鏡頭仍然是空鏡。
不過，這次卻不再是定點，而是一個緩慢向前的推鏡頭。
畫面中，羅拉與男友的合照，帶著放射狀心形的紅色卡片，桌面上散亂的雜物，光線和構圖同樣非常出色。
隨后，第三個鏡頭，雖然還是空鏡，畫面卻開始動了起來。
羅拉的綠色格紋褲腳在左，黑色啤酒瓶在右，中間是一只緩緩爬動的小烏龜。相對于前兩個空鏡，這一鏡頭顯得更加有趣，隱隱傳達了一種躁動不安的情緒
眾人此時也意識到，這應該是一組連續的空鏡頭。
不過，三個鏡頭，三種完全不同的構圖，無一不充滿了想像力，顯示著創作者深厚的美學功底。
一組空鏡頭之后，羅拉本人終于出現在了畫面中。
看到羅拉由火紅色頭發、藍色背心和綠色長褲組合起來的濃烈色彩風格，放映室里第一次接觸這部電影的人都微微感到有些驚訝，這種近乎于卡通角色的前衛形象在好萊塢電影里還是很少見的。不過，由于剛剛的一組完美空鏡頭打底，這些人都不由自主地將這種另類當成了創新。
原始底片洗印出來的樣片自然是沒有聲音的。
無聲的畫面持續播放了兩分多鐘，放映室里的眾人也都反應各異。
《羅拉快跑》的制作人羅恩·麥克米倫此時已經完全放下心來。混跡好萊塢這么多年，羅恩還是能夠輕松判定出眼前樣片好壞的，西蒙拍攝的鏡頭比他幻想過的最好情況還要強無數倍。
那么，顯而易見，西蒙開拍這幾天來異于其他導演的執導風格，也完全不是在故弄玄虛，這是一個有著非常高電影制作天賦的年輕人。
凱瑟琳·畢格羅已經不止一次地看到過西蒙展現出來的各種過人天賦，因此，她從一開始就對西蒙有著足夠的信心，此時只是津津有味地和眾人一起欣賞樣片。
大衛·吉勒心中只是閃過一個念頭，自己果然沒有看錯那個小家伙。
至于布萊恩·德·帕爾瑪。
整個房間里，他應該是專業素養最高的那一個。
羅伯特·雷德福和凱瑟琳·畢格羅雖然此前也有著一些執導經驗，但兩人在這方面的資歷都很淺。