“我剛從川崎那邊的辦公室過來。”赤松晴子道，“今天一切順利。”
“辛苦了。”巖橋慎一說。
錄音室里家具簡陋，連條像樣的沙發都沒有。
中村正人拿了把椅子過來，赤松晴子道過謝，在方形桌子的一邊坐下。三個人各占據著桌子的一邊，這配置，要是美和醬今天沒去參加同鄉會，來一桌麻雀不成問題。
桌上還散放著曲譜，赤松晴子向他確認：“我能看一看嗎？”
“請吧。”巖橋慎一說。
赤松晴子拿起離自己最近的那一張，默讀曲譜，問：“是在整理吉田桑的曲子？”她大概知道這支樂隊的制作流程。
“美和醬的詞，正人桑的曲子。”巖橋慎一說，“感覺上如何？”
赤松晴子讀完手里的那張，又拿起另外一張，“《BIGMOUTHの逆襲》？”她忍俊不禁，“好有趣的主題。”
“是只有我們的美和醬才想得出來的歌詞啊。”巖橋慎一說。
赤松晴子說：“您一副很為吉田桑感到驕傲的語氣。”
“畢竟是她的‘監護人’嘛。”巖橋慎一趁美和醬不在，使勁兒賺便宜。
來了個懂音樂的“第三方”，中村正人迫不及待想聽聽看外人的意見，把制作好的小樣拿給赤松晴子，“赤松桑聽聽看實際的效果吧。”
……
“洋樂的風味很足。”赤松晴子聽完了小樣以后，發表出如此感想。
吉田美和也好，中村正人也好，都受到西方音樂很深的影響，寫出的曲子里有非常濃厚的西洋風味，有別于傳統的日式歌謠。
赤松晴子一耳朵能聽出重點，也是挺厲害的了。
“既要保證跟美和醬的風格搭調，還要保持我自己的風格，費了好大的勁兒。”中村正人解釋道。
“費了好大的勁兒，這點確實。”接話的人是巖橋慎一。
作為最早經手吉田美和詞曲制作的人，他對吉田美和的了解可以說是最深的，中村正人這次制作的幾首曲子，巖橋慎一想象由吉田美和來唱的效果，沒什么違和感。
量身定做，還能做到很合身，可見是下了大功夫。
突然到訪的赤松晴子，被兩個人纏住，問了一通聽后感想。話題告一段落，赤松晴子頓了頓，又提到另外一件事，“其實，這次過來，是有位音樂人想要介紹給巖橋桑認識。”
“哦？”巖橋慎一很感興趣。
“是位全能樂手，能彈貝斯和鍵盤，鼓也會一點，作曲方面，受警察樂隊的影響很深，寫AOR（大人抒情搖滾——為了和諧替換成大人）也很有一手。”
“唔，挺詳細的嘛。”巖橋慎一點點頭，“該不會是你在地下音樂圈挖到的寶吧？”
“要是挖寶，一時半會兒哪能挖的那么詳細。”赤松晴子一笑。
相比剛來到巖橋慎一身邊的時候，赤松晴子的個性變得更加隨和了一些。這大概要歸功于遇襲事件以后，她努力學習當觀眾的磨煉。
當觀眾這件事不僅讓她學會了如何欣賞演出，還從演出當中，了解到如何感受他人的心情，使得她更加富有人情味了一些。
久病的人，人情會被疾病消磨的淡薄。
觀看演出不能治愈這種副作用，但是對赤松晴子來說，她似乎從理解他人，感受共鳴這件事上面，發現了全新的感覺。
“那倒也是。”
“其實是我母親朋友的兒子。雖然是東京都出身，不過曾經因為父親工作調職，全家搬到了神戶，那段時間和我家走動的很頻繁。”
“您也聽哥哥說起過，我小時候身體不好，幾乎不去學校，也很少接觸同齡人。母親擔心我沒有同齡的朋友，還特意介紹他給我認識。”