蘇懷粥去臥室里找衣服，找了足足二十多分鐘，都還沒回來。
江渺等在客臥里，一邊在群里水群，一邊等學姐回來。
結果水了這么長時間，隔壁還一點動靜都沒有，江渺頓時疑惑起來。
學姐不會是口頭上答應，然后就躲臥室里反悔了吧？
這么一想，江渺頓時拋棄了書友群里的讀者，起身朝主臥走去。
沒有貿然開門，江渺敲了敲臥室的門，問道：“學姐，是沒找到漢服嗎？”
“啊……啊？”蘇懷粥愣愣的聲音傳出來，旋即急忙解釋，“沒有沒有！你再等等！馬上就好！”
“那我在客廳等你。”江渺說了一聲，就走到沙發邊坐下，打算再等一會兒。
反正現在才九點鐘都不到，距離寢室樓十點半關門還早，不急。
于是江渺干脆拿出手機，點開平常寫大綱用的APP，打算把后續劇情的一些細綱再梳理一遍。
說實話，他當初剛開書那會兒，在確定了題材是嗶站+狗糧后，覺得劇情寫起來應該很容易。
畢竟視頻內容不用他自己想，有up主現成的素材可以用，算是一種另類的文娛文。
然后再根據最常見的三幕式劇情結構，來把控情節和節奏。
但到了現在，江渺就知道，自己還是太嫩了點。
因為傳統都市文和日常狗糧文，在寫法上有很大的不同。
寫日常狗糧文，只要女主有一章不出場，都會被讀者噴水劇情，因為他們來看這本書就是來吃狗糧的。
讀者沒有耐心看你鋪墊嗶站視頻相關的劇情，包括傳統文娛文應有的反派打臉，都是日常文需要規避的點。
當然，能把傳統文娛和狗糧文結合在一起，調控好各自比例并合理把控劇情的書，還是有的。
比如《我老婆是歌壇天后》。
再比如《這個明星來自平行時空》。
都是很好的例子。
但江渺目前的筆力，顯然還無法撐起事業線和感情線雙向并行，互相配合促進，還能保證不崩。
每當看到自己后臺均訂4000多的成績，江渺總會沾沾自喜。
但等他翻開那些大佬的書，一章一章的品，看到里面蛛絲馬跡的伏筆，精巧勾人的鋪墊，再到高潮的情緒爆發，就認識到自己的局限性。
那是一種渴望進步的欲念。
對于文字創作者而言，腦海里的畫面和情節往往是精彩紛呈的。
但文字的表達能力是有限的。
或者說，創作者的表達能力是有限的。
如果說一個人腦海里的畫面和劇情可以打100分的話。
落到筆端形成文字后，很可能就只剩下60分。
再通過文字的形式傳遞到讀者的腦海中，形成新的畫面后，也許就只剩下20分。
所以作者對于劇情的認同度，往往和讀者差別很大。
而這里面的差別，就差在文字的表達能力上。
這個念頭，腦洞是不值錢的。
一個作者真正能傍身的技能，能依靠它吃到老的，就是文字的表達能力。
抽象點說可以是文筆，或者文風，筆力，亦或者是更具體的鋪墊、伏筆的運用，草蛇灰線的理解。
更可以是一句點題或應景的比喻，一個簡單卻契合內容的梗，又或者是引人發笑增強代入感的段子。