其實還有個問題，譚愛軍早就想要問岳正陽了。
“三哥，你們怎么斷定這些物件的年代？”
對譚愛軍來說，用肉眼觀察，就可以判斷一件物件的年代，這簡直就是不可思議。
后世現代的科學，可以用現代儀器檢查，據說是什么碳十四檢測，就可以判斷物品有多少年。
但是這種儀器只是單一的檢測，造假者也有辦法對付這種儀器，比如老瓷新做，接底等等方法。
而文物鑒定是一門學問，是研究與揭示歷史文物特征、掌握其發展規律，達到正確斷代目的謹慎的學問。
然而長期以來，未能對其進行系統的總結，使其停留在“只能意會，不能言傳”的感性認識階段而缺乏理論化。
岳正陽聽到譚愛軍這個問題，微微一笑，相信很多人也疑惑這一點。
“愛軍啊，這古玩首先就是考究你的眼力。一件古玩出現的時間長短，無論如何保養，它始終會透露出一種滄桑感，也是大家所說的舊的感覺，這是歷史留下的痕跡。能看出這一點，一般新手不可能看得出來。”
尋找歷史的痕跡，即便是一些老藏家，也只能窺探一點點，未能全部都看透。
這就需要多看，多專研，真正的頂級鑒寶高手，只要拿上手，就能大概斷定年代。
“我看剛才那些物件，也挺舊的啊？”譚愛軍忍不住插話進來。
“那是刻意做舊的，因為現在和過去的手工藝不同，當你看多了，就很容易找出做舊的痕跡來。”岳正陽解釋道。
這就比如一個漂亮女孩，有沒有化妝，在專業人士眼里，一眼就能分辨出來。
“其次，就看瓷器表面的一些開片和花紋等特征，這就需要你有豐富的知識，才能斷定。
隨著每個朝代的文化不同，它形成物品特征也不同，這常常被鑒定家作為斷代的可靠依據。”
岳正陽還給譚愛軍舉個例子，比如明朝前期和后期以及清朝繪畫的龍的都是不同的，有螭虎龍、鱷魚龍、雞爪龍、魚鰭龍等等。
聽到這話，譚愛軍也點點頭，雖然他不懂，但岳正陽講的很直白，也很好理解。朝代不一樣，它們引導的文化潮流就不一樣，那風格自然也不一樣。
“還有就是每一個朝代的瓷器燒制方法不一樣。各個朝代在原料加工、器物成型、燒窯等技術上的不同，就給瓷器留下了不同的工藝痕跡，這也是斷代的重要依據。”
“好難呀！”
譚愛軍聽了又是點頭又是搖頭，他感覺這會兒自己頭有點疼。
“你以為簡單呀！鑒定一件東西的年代，是最麻煩的，而且很容易弄錯。如今，造假的技術也越來越厲害，專家都可能打眼。你再看看這些古玩市場，哪來的那么多真貨，還不是仿制的多。”
岳正陽翻了一個白眼，要是不難，他還有必要在這些古玩市場淘來淘去嗎。
除了岳正陽簡單的解釋之外，像瓷器的胎、釉、彩繪特征都是鑒定的依據。
由于各地、各個時期的制瓷原料是不同的，瓷器燒成后在胎、釉、彩等特征上也就不一樣。
看瓷器的胎、釉、彩繪特征，也是很多鑒定家最常用的方法。
當然瓷器年代的鑒定，除了上述從瓷器的藝術與燒造工藝進行鑒定外，還有一個就是瓷器上的“年款”也是十分重要的。