“那要是這樣的話，以后還真得找機會彌補人家。”肖半夏確實不知道，肖遙的這個朋友竟然給讓了這么大的利潤。
肖遙說道：“這件事情，姐你就不用操心了，以后我送給他一張尋味齋的貴賓卡就行了。”
看到白玉珍把手鐲放回了首飾盒中，肖振山說道：“戰霆給你買的首飾這么貴重，看來送給我的這件禮物肯定也差不了。”
“這應該是一幅畫吧？”肖振山開口詢問。
“我聽半夏說您這段時間正在學習書法和繪畫，尤其對潘天壽的作品深有研究，所以特意選了一幅潘天壽的《無邊春色》，您鑒賞一下，看看是不是真品？”李戰霆動手把這幅畫打開。
潘天壽字大頤，號阿壽，浙江寧海人，國畫藝術大師。早年從經亨頤習書法、篆刻，向李叔同學素描。一九二三年后，歷任上海美專、新華藝專、杭州藝專教授、國立杭州藝專校長。
新中國成立后，任浙.江美術學院副院長、院長，全國美協主席、浙.江分會主席，又被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《中國書法講義》、《治印叢談》、《顧愷之研究》、《中國畫院考》、及《潘天壽畫集》等。
潘天壽先生以其獨特的人品、藝品為世人所仰慕，先生對中國傳統繪畫作出了卓越貢獻和深刻影響，堪稱近百年來中國畫壇獨樹一幟的藝術大師。
潘天壽總體藝術風格可概括為“四勝”，即畫以奇勝、以險勝、以筆勝、以深刻的金石功夫勝。
他運用深厚的傳統功力發展了中國傳統繪畫，體現了畫為心源之文有別于自然之文的見地，他的花鳥畫造詣最高。
他在花鳥畫方面有破常規之舉，構圖新奇、壯闊，布局敢于“造險”、“破險”，運筆蒼勁潑辣，用墨注重黑白對照，筆下花鳥極富生命力。
他還把花鳥畫和山水畫巧妙的相結合，將明清以來的傳統大寫意精神內涵和情感特征融入其中。
而眼前的這一幅《無邊春色》就是潘天壽花鳥畫中的精品之作。
細觀這幅潘天壽的花鳥畫，可見畫中用筆柔中有剛。從他對用筆的形式美的主導要求來說，他偏愛線條的剛健、厚重，古樸、凝練、生澀、老辣、稚拙，講究骨氣美，是他用筆的第一個特點。
潘天壽用筆的骨氣美，是通過力、剛、勢三方面的因素體現出來的。其次，在用墨用色上，他主張以清楚、明朗為要。他用墨粗放潑辣，喜用焦、濃、潑、破、積之墨，使其渾厚華滋蒼郁淋漓，層次多變。
潘天壽的畫空白多，所以他用色講究統一中的對比，多用透明色，使色不礙墨，墨不礙色。通常以花青，褐色為主適當摻以朱色，力求曲雅古厚，清新明快。
肖振山學習花鳥畫已經有將近兩年的時間，雖然時間尚短，但因為不時有肖遙的指點，水平還是有一些的。
雖然他的筆力差了一點，但是花鳥畫的鑒賞力已經接近了專家水準，尤其是潘天壽的花鳥畫，他花費的時間最多，所以造詣最深。
足足鑒賞了一刻鐘之后，肖振山贊嘆道：“這幅畫比你上次送給我的那一幅《山花爛漫》更勝一籌，改天我一定多臨摹幾幅，等我把這幅畫的精髓學上幾分，花鳥畫的水準一定又能提高一點。”
“興趣愛好是最好的老師，您現在的學習狀態非常好，相信用不了幾年，您加入省畫家協會就實至名歸了。”對于老爸這個年齡學習書法和繪畫，肖遙一直都是非常贊同和支持。
對于兒子的評價，肖振山很滿意，“什么時候，你覺得我有資格加入省畫家協會了，我就接受約請。現在我的水平還是差了點，加入省畫家協會純屬濫竽充數，我還是不給你丟這個人了。”