“好吧，你說。”肖遙不認為亞伯拉罕會出多高的價格，但他還是決定聽一聽。
“《讀書的少女》和《荷塘青蛙》我們愿意出1200萬美元以及1400萬美元的價格，《火》和《雷霆》，我們給出的購入價格是2500萬美元和2800萬美元。不知道您對這個價格是否滿意？”亞伯拉罕覺得自己給出的價格已經足夠高了，但能否打動肖遙這個不缺錢的富豪，他一點把握都沒有。
聽完亞伯拉罕的報價，肖遙的反應很平淡，但呂晉光卻表現的有點激動。
在來京都之前，亞伯拉罕已經和呂晉光進行了初步的談判，當時亞伯拉罕報出的價格可沒有這么高，估價最高的《雷霆》，也只不過是2300萬的報價，比現在的報價整整少了500萬美元。
呂晉光相信，這次的報價絕對不是巴黎盧浮宮制定的最高購入價，應該還有很高的上升空間。
《雷霆》的報價現在已經是2800萬美元了，至少3000萬美元是有把握的。
不管亞伯拉罕給出的報價有多高，肖遙肯定也不會把這4幅作品全部轉讓給巴黎盧浮宮，呂晉光同樣也是這么認為的。
如今肖遙在全球藝術界的名氣越來越大，他的作品未來肯定還有很大的升值空間。現在就把手中的全部作品出售，這是短視的行為，而且還會影響到未來肖遙作品價格的上升空間。
一位在世畫家的作品價格和他創作的作品數量以及推向市場的作品數量有著直接的關系。
創作的作品數量越多，價格肯定就越低，假如推向市場的作品數量也越多，那價格就更低了。
作品價格和作者的年齡同樣也有關系。
創作者的年齡太低，未來創作出的作品數量是未知的，有可能作品數量非常龐大，因為有這種可能，市場價格的制定便會更加謹慎。
收藏家投資藝術品是為了升值，如果升值潛力低，那么就不可能受到市場的追捧。
肖遙現在太年輕了，誰知道他將來還會創造出多少幅作品？萬一他腦袋抽風，同類作品畫出個十幾幅甚至幾十幅，哪怕是《火》和《雷霆》這樣的藝術杰作，價格肯定也高不到哪兒去。
拿《蒙娜麗莎》來做例子，如果這個世界上有幾十幅《蒙娜麗莎》，那它還能成為巴黎盧浮宮的鎮館之寶嗎？
在世畫家的作品價格一般都不會太高，因為其中存在很大的數量風險。只有等畫家去世之后，創作出的作品數量固定下來，這才能有一個準確的市場定位。
哪怕是藝術成就極高的作品，如果同類作品的數量太多的話，市場價格也高不了。
像京苑畫廊這樣的有著豐富藝術品推廣經驗的國內頂級藝術機構，對于旗下畫家推向市場的作品數量是有著嚴格規劃的。
推向市場的作品數量要把握好一個度，絕對不能過多。畫家創作的作品也要避免同類題材過多的重復出現，就算是推出系列題材，也要保證每幅作品之間有著明顯的區別，而且不宜過多。