《五王醉歸圖卷》的馬匹造型、馬眼、馬蹄、馬鬃、馬尾、馬額毛、馬飾以及渲染方法、游絲描線條的鉤勒和人物的衣飾處理方式、開臉、渲染，衣紋的鉤勒都與任仁發傳世的《二馬圖》、《出圉圖》、《九馬圖》以及《三駿圖》相一致。
在構圖上是平鋪式構圖，不設背景陪襯，較多地保留了唐人遺風。
線條上運用了高古游絲描的技法，勾勒的線條工細圓勁，如春蠶吐絲般，起筆收筆處，處處是骨法用筆。
渲染上采用唐代“吳家樣”亦稱“吳裝”的渲染方法。用淡色層層渲染，如薄紗質感的帽幞，鞍馬毛色、以及人物的服飾，都是注意整個畫面氣氛的統一的基礎上渲染，在同樣的色度中尋求漸變，讓整幅作品具有強烈的運動感，能感受到鞍馬奔馳中，人物的衣紋呈現“天衣飛揚，滿壁風動”的效果。這正是所謂的“吳帶當風”。
這幅畫的作者任仁發不僅是元朝高官，他在繪畫上的成就同樣讓人側目。
任仁發是著錄在《二十四史》中的人物，是元代的“水利部部長”，是元代部長級的高官。
乾隆皇帝收藏了任仁發9件作品，均著錄在《石渠寶笈》中，其中8件是在世界各地的博物館中，唯獨這件《五王醉歸圖卷》是最漂亮的，在全球的宋元書畫中都是非常重要的作品，非常罕見，是獨一無二的作品。
這幅畫的價格，在幾十年前，絕對要遠遠高過徐先生的《血與火》，如今雖然未必，但國寶的稱謂毋庸置疑。
這幅畫距今已經有750年，其歷史意義更是無可估量。
第2排博古架擺放的大多都是西方油畫，其中同樣不乏精品。
如果按照價格來區分，肖遙估價最高的是畢加索的作品《少女和白鴿》。
這幅畫是畢加索的精品之作，拍賣價格至少在7000萬美元之上，如果競爭激烈的話，過億美元也是有可能的。
看過正前方兩排博古架上的書法和繪畫作品，肖遙接著查看左側博古架上擺放的物品。
左側第1排博古架上擺放的全部都是瓷器。
第一個多寶格上擺放的瓷器小碗，便是難得一見的瓷器珍品。
小碗侈口，深弧壁，矮圈足。通體施潤澤白釉，器內平素無紋。
碗上以精湛的筆法工筆寫出一顆梅樹，其枝干虬錯矯健，蜿蜒而生，時而乍然轉折，卻總與碗形相得益彰。花蕊及花苞以細筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅。其下有幾叢矮竹，枝葉以雙鉤細筆白描，密而不亂，次序井然，充分表現出畫家非凡的功力。
碗的另一面以行書題兩句五言詩句，筆法溫雅端秀，句首以金紅料鈐一印，句尾壓尾二印。