老子明明是靠大棒還有技巧征服的，跟才氣有半毛錢關系？
“…你的娜塔莉說了，很欣賞你，希望能出演你的電影！”
“…開什么玩笑？”
猶豫了一下，小聲求證：“她真說了？”
唐寧宇點頭：“嗯，面對記者，公開表達！”
“臥槽！原來拍電影也能泡妞…”
難怪老張能征服鞏利…
……
張俊生已經出名了！
除了因為娜塔莉波特曼，主要還是《瘋狂的石頭》。
《綜藝》認為《瘋狂的石頭》是一部劃時代的偉大電影，打出了100分的滿分。
“這是一部把鏡頭壓低跟蹤小人物的影片，寫的都是市井里的瑣事，也許有點刺激，但在主流電影里絕不會用那么長的篇幅來寫這么簡單的故事，但是獨創的環形敘事，讓整部電影看起來新奇且有趣！”
《好萊塢報道者》卻認為《瘋狂的石頭》是一部爛片，他們的評分只有39分：
“標準的好萊塢式電影，小人物的勝利，盡管他們靠的都是運氣，卻都擺脫了災難，甚至賺了一筆。這樣的電影或許可以在市場上大賣，但是一點現實意義都沒有，里面的笑料也是乏善可陳…不明白為什么會出現在戛納電影節！”
嗯，總體來說，《瘋狂的石頭》的評論有點兩極分化…
好的人認為非常出色，差的熱拿著覺得完全是商業片！
爭議聲中，《瘋狂的石頭》的關注度急速攀升，成了整個電影節最受關注的影片…
全球范圍內，被稱為權威電影雜志的不多，英國《視與聽》，法國的《電影手冊》占據第一梯隊。
《帝國》、《時代》、《滾石》、《紐約時報》差不多是第二梯隊。
盡管各有特色，讀者群也不同，但在業界的影響力無疑是巨大的。
舉個例子，希區柯克導演，他就是《電影手冊》一手捧出來的。
他的電影不像歐洲的藝術電影那樣包含深刻的道理，因此他長期被美國的評論家看作一個工匠、一個普通的商業片導演。
但是歐洲人發現了他的價值。
隨著60年代法國電影新浪潮興起，電影理論中‘作者論’占據主導地位，以《電影手冊》派的評論家們為首對電影導演的評價進行了一次大翻案，希區柯克在新近受到尊敬的電影作者中首屈一指。
1965年，法國新浪潮的著名導演和影評人特呂弗不遠萬里來到美國好萊塢，對希區柯克進行了特別采訪，并把兩人的對談整理成一本書，書名叫《希區柯克論電影》。書中特呂弗精辟的提問和希區柯克毫無保留的回答，揭示了大量希區柯克電影的經驗和技巧，使這本書成為電影專業人士和電影愛好者難得的教科書。
從此，希區柯克作為電影藝術大師的地位逐步得到廣泛承認。
老賈能在歐洲混出名堂，《電影手冊》，功不可沒！
當年，《電影手冊》評選出“年度世界影壇十大佳片”，《三峽好人》名列第二…
張俊生翻了翻《電影手冊》，只看了一眼評分，就笑了：3.1分
不算高，但也不低——戛納電影節滿分是4分…
《電影手冊》催生了法國新浪潮，對電影創作特別強調作者性，推薦具有強烈的個人風格的電影。平和缺乏個人風格的電影在他們眼里都是渣，所以李鞍、老謀子的電影始終被《電影手冊》無視。
墨鏡王、老賈就備受推崇。
《瘋狂的石頭》開創了多線敘事，能拿到《電影手冊》的好評是可以預見的！