作為導演，他見過不知道多少名演員：
有天才型的，特別有靈性一說就能演得入木三分；有努力型的，靠不斷的打磨而讓演技日趨穩定成熟。
而從演技上，更是分為體驗派和方法派兩大類。
前者通過沉浸進入角色，體驗角色的喜怒哀樂來演戲。好的體驗派演員，能做到人戲合一不分你我，他不是在演，他就是那個角色本人。
而壞處當然也相當明顯。體驗派的演員，常常會因為太入戲而耗費精神，走入了別人的人生中，在拍戲結束后也遲遲無法開始自己正常的生活。
甚至，有些演員會因此影響到自己的精神。
方法派，就是運用自己所有的技巧，來讓自己無限接近、模仿這個角色，但他們很清楚的知道，自己是在演，而非是角色本人。
在方法派的演員中，多的是演技純熟到讓你看不出他是在演戲的老戲骨。
這兩派不能進行比較，更無法論證孰優孰劣，只是不一樣的演戲風格和辦法。只要能詮釋出角色的靈魂，那就是好演員。
但毋庸置疑的，這兩派不可能合二為一。
可是，在江燁的身上，唐睿仿佛看見了這種不可能的可能性。
他來看《花木蘭》是抱著休息的目的，看見江燁時，原本不了解他的任何背景，純粹是以觀眾加導演的目光去看。
但越看，就越讓他覺得驚奇。
當他不自覺的，想要將江燁套入自己的經驗體系中去的時候，卻發現哪一個都不對。
江燁的眼神和舞臺上的肢體語言，常常靈光一現，是在表演中的神來之筆。這，往往是天賦型演員的特征。
他們不會墨守成規，時常會用表演給導演帶來出乎意料的驚喜。但同樣的，他們的表演也就顯得不那么穩定。
但在江燁的身上，唐睿沒有看見這種不穩定。
從唱腔、到動作，江燁穩定得如同被千錘百煉的老戲骨一樣，令人在看他表演的時候，有一種奇特的安全感。
怎么形容呢？
就是不擔心他會犯錯，不擔心他會翻車，只需要安心享受這場表演的安全。
就演技方法而言，唐睿也看不見他在體驗派和方法派身上的顯著分野。明明看的時候感覺他就成了那個角色本身，但在謝幕的時候，他又能快速抽離。
聽見朋友的介紹后，現在唐睿對江燁的好奇程度，簡直到達了頂峰。
這樣的人，何止是特立獨行，他太知道自己想要的人生是什么了。
他第一次擔當主演，就能有這樣成熟的演技，未來能成為什么樣子？他十分期待。
就在唐睿思考的時候，他朋友以為他不信，在手機上找出了之前江燁擔任主演的新聞遞給他看，道：“喏，當初說什么的都有，都不看好他。我看，明天這些人就要被打臉了。”
他不如唐睿專業，但也可以看出，江燁的男主初舞臺，何曾有半點怯場緊張？臺風穩健得嚇死人。
現場的掌聲，就能說明一切問題。
江燁的資歷雖淺，卻不遜色于任何一名演員。