蘇小凡順著指示牌，很快就找到了和編劇相關的書架區域。
《你的劇本遜斃了！100個化腐朽為神奇的對策》[美]埃克斯。
《救貓咪：電影編劇寶典》[美]布萊克·斯奈德。
《編劇心理學：在劇本中構建沖突》[美]威廉·尹迪克。
……
蘇小凡的手輕輕滑過一行行的書，感覺有點眼花繚亂，不知道從哪本下手。
實在是太多了……
突然，蘇小凡眼睛一亮，看到另一個書架上寫著“電影劇本”，他走過去一看，發現上面竟然全都是電影的原稿劇本！
《英雄》、《盜夢空間》、《重慶森林》、《萬能鑰匙》、《本能》……
幾乎所有蘇小凡看過的電影，上面都有。
這就有點厲害了……
很多電影上網一查，就能找到，但那些電影的原劇本，卻不見得能夠找到，
有些制片方甚至會將原劇本列為機密，即便是電影上映后，也不會印刷出版，頂多復印幾份存檔留底。
嗯……如果不是大火的電影，就算把劇本印刷出版了，又有幾個人會去購買呢？
對于普通人來說，看原劇本無疑是枯燥啰嗦的，因為劇本會反復強調：時間地點環境人物服裝道具等等，這和只展現讀者想要看到的信息完全不一樣。
但對于蘇小凡這種正在學習電影的人來說，這些東西卻是無價之寶！
看過電影再去分析原劇本，就能知道當時導演是怎么樣把文字劇本轉變成畫面的，畫面的呈現和文字劇本又有哪些區別，這些區別在畫面呈現中時加分項還是減分項，造成這些區別的原因可能是什么……等等。
在這個分析過程中，不但可以逆推出導演拍攝時的思路，更能看出編劇在劇本創作時，對實際情況所欠缺的考慮。
劇本創作和寫不同，可以天馬行空，無所顧忌，但是劇本創作在開腦洞的同時，還要根據實際情況，考慮畫面呈現的難度。
這也是為什么很多優秀的很難進行影視改編，或者改編后與原著相差甚遠的主要原因。
蘇小凡有些激動地開始從書架上，找出自己看過并且感興趣的電影劇本。
《追隨》、《記憶碎片》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《致命魔術》、《盜夢空間》。
emm~全都是克里斯托弗·諾蘭的作品。
由于圖書館每次只能借十本書，因此蘇小凡選了五個劇本和五本工具書，
他抱著厚厚的一堆書，正準備去登記，突然感覺有什么東西戳了戳自己的肩膀。
回頭一看，只見表演系的童顏JR唐慕萱，正用她那明眸善睞的大眼睛，不好意思地看著蘇小凡。
“原來是萱哥啊，”蘇小凡呵呵一笑，“怎么啦？”