時瑾無視她仇恨的目光，而是對著拉莫斯說道：“拉莫斯先生，你之前想問我，這首鋼琴曲是怎么創作出來的，是嗎？”
她用的是波蘭語，非常流利，根本不需要翻譯，在場的每個人也可以直接聽懂。
“對。之前我之所以給時雪心那個分數，而不是滿分，是因為我覺得她的曲目，聽起來有一種違和感，內里的感情表達和她所說的，很割裂。當然，其他評委也聽出了這個問題。但是鑒于這個比賽本身就是為了鼓勵年輕人創作古典鋼琴樂，所以他們沒有太過嚴苛。”
拉莫斯簡單地對大家介紹了他給時雪心打分的原因。
眾人也才回想起，當時時雪心演奏完畢之后，拉莫斯一直都微蹙著眉頭，似乎是不悅，又似乎是不解。
也是他，當時多問了時雪心好幾個問題。
拉莫斯繼續說道：“不過，聽完你演奏的曲目后，這種違和感就消失了，情感也不再是割裂。但是，時瑾，你也知道，你演奏的曲子，跟時雪心非常接近，所以我們當時無法給你分數。這需要你們來證明，這是你們原創的曲目。不過，我相信現在情況已經很清楚了。”
非常清楚了。
時雪心臉色慘白，站在一旁，掐著掌心。
她無話可說。
而時瑾保持著一貫的神色，和她進來的時候一般無二。
她拿著話筒，侃侃而談：“大家都知道，貝多芬當初創作《歡樂頌》，是為德國詩人的同名詩歌譜的曲子。原詩歌是席勒，貝多芬的曲調氣勢恢弘，雖然名為《歡樂頌》，但是實際上，整體而言，氣勢磅礴、意境恢宏。而貝多芬本人正是席勒的忠實崇拜者，這首《歡樂頌》也是貝多芬最鐘愛的詩作之一，席勒在詩中所表達出來的對自由、平等生活的渴望，其實也正是一直向往和平的貝多芬的最高理想。”
大家聽得頻頻點頭。
“所以我這首《樂頌》，其實是為了致敬貝多芬的《歡樂頌》。不過因為創作的時候年紀尚小，所以只能作成輕快歡樂的曲調，還沒有掌握好那種恢弘磅礴的意境。”
這話不假，時瑾創作這些鋼琴曲的時候，不過只有十二歲，正是她人生當中至暗時期，年紀也尚幼，所以整體曲調是偏向歡快簡單輕松的。
但是，她把苦悶藏在了曲子的反向演奏當中。
后來她的曲子落在了家里，她也沒怎么在意，根本也沒想過要拿來做什么。
誰知道時雪心撿到了這些手稿，她撿到后，并不知道時瑾在這些曲子里到底藏了什么樣的花式變奏，手稿又寫得潦草。
她只好將其全部都謄抄下來，將不通順的地方，自己補得通順。
所以時瑾演奏出來，不管是順著還是倒著，都很自然，輕松。
而她，經過兩年時間的修補、填寫、改編，確實讓原本不通暢的地方都通暢，加上時瑾原本整體的基調，所以被很多人看好。
但是拉莫斯這樣有專業經驗的人，一聽便聽得出其中的割裂感和違和感。
時瑾又繼續說道：“所以我這首詩歌，其實也是有詩人的詩作，是我很喜歡的詩人，我最喜歡他其中是兩句‘博大可以稀釋憂愁，深色能夠覆蓋淺色’，當初作為這個曲子，我還曾在微博上聯系過他，給他看過我的曲譜。
至于時雪心，我從來沒有授權過她使用我的東西，也不曾將東西給過她。我相信，不管是我，還是在座的各位，大家都無法容忍自己的心血被其他人占用。”
拉莫斯點頭，聽到時瑾的話，他總算是明白了，為什么相差不大的曲譜，時瑾演奏出來是一個感覺，時雪心演奏出來，又是一個感覺。
“時瑾，你的曲子真的很優秀，尤其難得的是，你能夠將同一首曲子做不同的變化，還能夠一樣的悠揚動聽。鋼琴曲是給人的精神享受，也是我們的心靈歸屬，可以超越語言，超越國度，帶給大家美的享受。但是這決不意味著，有人可以隨意拿去踐踏。”拉莫斯鄭重地說道。
臺下眾人也都一致認同：“對，是這樣的。”
“有道理。”
“音樂是屬于大家的，但是絕對不屬于盜用者。”
時雪心的身體搖搖欲墜。
她就那樣站在那個位置，不敢動彈，也不知道該做什么。
今晚秀麗給她做了盛大的直播，給她安排了盛大的慶功宴，而之后，楚凌還要對外官宣兩人的關系……
但是一切都破滅了，她不知道該怎么辦，舞臺像一個巨大的牢籠，將她鎖在臺上。
和正在接受各種贊美的時瑾相比，她像一只困獸。
時瑾用冷眼看著時雪心，聲音有些冷：“我確實在時家生活過，也確實和你在一起生活過，所以這能證明什么呢？
時雪心，我們倆被抱錯的身份，確實導致我們的人生有過錯置，也確實讓我們走了很多彎路。但是，這不是你盜用我的東西、公開內涵我的借口和理由。
我鄭重地告訴你，不管是什么身份，什么家庭出來的，我就是我，是時瑾，這一點從來都沒有改變，無需用任何東西去證明。