影片中所涉及的愛情、親情、友情等各條分線看起來都顯得服務性與目的性太過明顯，所有的故事都是為了帶出和輔佐主線中那幾段打斗場面的出現，這樣以來就勢必削弱了故事合理性與可看性，甚至出現了一些讓人覺得莫名其妙與虎頭蛇尾的情節設置。
如許晴這個角色的設定是為了什么？
她與甄子丹的關系是上級與下級的關系，服從與執行的關系，實際上如果深入探討，可以警隊在執行任務時該以一種什么方式去對待犯罪嫌疑人，當甄子丹屢次沖撞上司違反其命令并采用以暴治暴的方式懲治犯人時，許晴這個角色的存在并沒有根本上的管制和改變甄子丹的行事方式，用不多的出場像是一種默許的姿態成全了甄子丹的個人英雄主義情節，再往后便不再交代；
再則，作為臥底的古天樂這個角色電影的創作者們并沒有過多的表現出他作為臥底時那種彷徨恐懼復雜的內心世界，他與啤酒妹范冰冰的愛情關系顯然過于蒼白，關于松花江的橋段設置更是成了觀眾的一個笑柄。
當影片結束了那場終極打斗后也不再給這兩位來半點介紹，由此看來，影片中所有的人物其實都不過是一個棋局中的幾枚棋子，他們的任務就是互相挑釁，從而制造戲劇沖突，飛快的點燃導火線后就可以一邊去了，然后我們只需要等待觀看雙方老王的終極對決就行了，這時小棋子們存在與否就都無需要再做任何性質上的探討了。
顯然，這是個并不成功的棋局，創作者忽視了觀眾在觀看棋子們拼殺過程中思索的能力。
所以，總體而言，這個劇的劇情編纂是失敗的。
所以這一次，陳飛需要在劇情方面大下功夫。
不過這一次陳飛并不打算自己一個人扛下所有，他不打算自己一個人閉門造車，創作《導火線》的全部劇本。
倒不是因為他沒有這個本事——在劇本創作方面，他應該算是當今華夏數一數二的金牌編劇了，之前的《壯志凌云》和《第一滴血》以及《戰狼2》等，劇本里的很大一部分都是他自己重新創作的，剔除了原來的不足和毛病，重新進行了優化，而且最后的票房也證明，他的創作是正確的，是完美的，是無懈可擊的。
所以，此時，哪怕給他一個他從來沒有見過的電影，他也能寫出一個很好的劇本。
但現在的陳飛已經不僅僅只是一個電影人了，他還是華夏電影人的領導者，所以，他還有一個重任，那就是以身作則，以自己為領頭人，帶著華夏的電影人們一起成長，一起壯大。
而毫無疑問的一點是，編劇是整個電影行業里最為重要的一環，所以，加強編劇的作用，提升編劇的地位，拔高編劇的水平，就成了陳飛接下來的一個工作重點。
為了把這方面的工作搞好，陳飛已經示意編劇方面的人成立了一個編劇協會。
他想借鑒上一世老美的經驗，發展華夏這邊的電影工業發展水平。
在上一世，老美的電影和電視劇不僅僅是一門藝術，更是作為一項工程而存在的。
每一部美劇的出爐都經過了周密的步驟，而每一個步驟中都有嚴格的把關。
而整個生態鏈的開端就是編劇。
所以當年的美劇才會那么厲害，橫掃全世界，享譽全球，贏得那么多的死忠粉，這里面，編劇功不可沒。
美劇的拍攝，是從總編劇開始的。
總編劇首先會有一個劇本的概念，接著，他們帶著自己故事提綱，同時向各大電視網絡兜售。
這些提綱一旦被接受，電視網絡就要支付給編劇們一筆費用買斷優先權。