明代瓷器，有“兩不分”，一個是永宣不分，一個是成弘不分。當然，“不分”只是個大概的說法，說的是永樂和宣德的瓷器風格比較像，成化和弘治的瓷器風格也比較像。特別是青花器。
但是呢，成化和弘治瓷器，各有一個特點極為突出的種類。
成化自是這斗彩，而弘治，則是剛才看到的黃釉，嬌黃。
剛才的弘治黃釉鳳紋執壺，胡允德覺得足底有問題，問題集中在底釉上；但是這件成化斗彩玉壺春瓶，他沒有看出任何問題，仔仔細細反反復復之后，眼中閃現一抹亮光。
雖然玉壺春瓶這種器型在成化斗彩之中并不多見，但這件玉壺春瓶，胎釉輕薄細潤，斗彩的基本特征明朗，用彩淡雅，人物畫片也符合成化時期的特點。
不過，胡允德眼中亮光閃過之后，又有了一絲疑慮。
這件成化斗彩玉壺春瓶，最大的缺點，就是沒有缺點。
過于完美了。
帶著這種微妙的心理作用，胡允德輕輕放了下來，而后一臉希冀地看向吳奪。
吳奪點了點頭，小心拿了起來。
雖然能聽，雖然剛才跟著胡允德看過一遍了，但是吳奪依然重新又看了一遍。
這樣的東西，對胡允德的說法，最好不只是個結果。
底款是青花雙方框六字三行楷書款。
關于成化官窯“大明成化年制”的底款，吳奪很清楚地記得已故著名古陶瓷鑒賞家孫瀛洲先生編寫的“歌訣”：
大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制（製）字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。
這玉壺春瓶的底款，無懈可擊。
“大”字上端有尖有圓，出頭并不是很高；“成”字的那一撇，又直又硬；化字左邊單人旁上端和右邊的“匕”的上端是持平的；繁體“制”字下面的“衣”的那一條長橫，右側不超過上面的立刀旁；“明”字中的“日”，有上窄下寬的感覺；“成”字最后一筆的那個點，所處位置，是與橫持平的。
當然，根據歌訣，成化官窯的底款，是有一定變化的，都對。比如“成”字那一點，這底款是與橫持平，但實際上橫上、持平、橫下都符合。
底款沒問題，露胎處和胎釉結合處吳奪也看不出問題，最后看青花發色和二次填彩，也沒有問題。
吳奪的眼力，實際上比之前已經有很大提升了，但面對這一件玉壺春瓶，不靠聽的話，那依然是黔驢技窮。
不過，和胡允德想的一樣，如此完美的一件成化斗彩官窯，而且還是少見的玉壺春瓶······
沒有問題，反而讓人更覺得七上八下。
還是拿出最后的必殺技吧！
吳奪雙手穩穩把住這件玉壺春瓶，仔細聆聽起來。
而胡允德的目光，也一直沒有脫離吳奪手上的玉壺春瓶。