陳子昂側著腦袋，看向關丹丹，笑著對她說道：“很簡單的一首鋼琴獨奏小曲，技巧很容易掌握，等下我教你幾遍，你就會了。”
關彤彤忽然臉色一變，跑過來：“子昂，你的手受傷，能彈嗎？”
陳子昂用那只受傷的手凌空虛彈，感受了一下，微微搖頭說道：“沒事，這首曲子彈奏難度系數不大，時間短。它采用回旋曲式寫成，結構是ABACA的形式。A為整首小品的疊部，B、C兩部分則為兩個插部。A部分有三小樂句，共22小節，B部分分為兩個小樂句，共15小節，而C也可分為兩個小樂句，共22小節。全曲不計反復部分共103小節。短小精致，且技巧簡單，易于演奏。我節奏慢點，彈兩三分鐘就行，獻給我們的小寶貝。”
關丹丹就是關家的小寶貝，關父關母，甚至關彤彤都不在意陳子昂這么說。
說完，陳子昂未受傷的左手在琴鍵上試彈了幾下，受傷的右手也輕彈試幾下。
而后，他開始彈奏起來，十指輕緩，但卻有如翻飛在舞。
關彤彤和關丹丹瞪大眼睛，她們不是驚嘆陳子昂的琴技。
陳子昂的手就算沒受傷，琴技都沒關彤彤和關丹丹兩姐妹的好。
他畢竟很少彈琴練琴，而關彤彤她們在家的時候，幾乎每天都會彈上一會兒。
鋼琴前，陳子昂的手指翻飛越來越快。
關父和關母坐在客廳沙發上。
關丹丹坐陳子昂一旁，關彤彤則站陳子昂身后。
這首曲子，旋律非常優美動聽，節奏輕快而舒坦。
技巧也確實十分容易掌握。
曲子柔美動人，鋼琴初學者就能很容易學得來。
關父和關母側耳聆聽，他們不再年輕，聽音樂都是去聽高雅點的藝術性音樂會。
什么天王天后演唱會，他們是不會去的。
他們能聽得出來，這部作品，具有高度的藝術性和表現性。
陳子昂彈奏兩分多鐘，便停下來，左手悄然抱著右手掌。
“好聽嗎？”他對關丹丹問道。
關丹丹眼中驚喜，俏臉上洋溢著笑容：“這首曲子叫什么名字呀？真好聽！”
關彤彤美眸流轉閃閃光芒，她知道，爸媽喜歡高雅的藝術、音樂。
陳子昂以前做的音樂，是通俗，是流行。
他寫一首鋼琴曲，彈奏一首鋼琴曲，比他寫幾百首經典流行歌曲，唱幾百首經典流行歌手還要深得關父和關母的心。
“這首曲子，就叫《獻給小寶貝》。”陳子昂說道。
“真的給我的呀！”關丹丹笑瞇了眼睛，要不是父母和姐姐都在，她早就撲上去給陳子昂親幾口了。
《獻給小寶貝》，就是前世貝多芬的那首傳世經典——《獻給愛麗絲》，或者叫做《致愛麗絲》。
在本曲的原稿上，有貝多芬的手跡：“為愛麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬”。
“愛麗絲”是誰？已無從考證。因為這一作品的原稿問世之時，作者已經去世整整四十年了。
后人喜歡把《獻給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理念，體現了他獨具一格的創作思維。樂曲還有其它種種的獨具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創作中一貫的嚴謹精神。所以盡管《獻給愛麗絲》只是一首演奏時間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創作的一個濃縮體，同樣滲透了他的精神表達。
它僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運用的和聲手法仍然體現了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風格，不折不扣的體現了貝多芬一貫的創作方式，對后世仍然產生了不可磨滅的影響。
關父和關母對陳子昂的好感度蹭蹭上漲。