民以食為天，肚子在中間，這話不假。
但寧衛民也不光只在意口腹之欲，變著法兒在餐飲生意上打算盤。
精神文明建設他一樣也沒撒手。
這次他是從法國回來的，雖然沒有再帶回來什么國寶重器，但他買下了兩個電影制片廠的片庫，手里掌握了數千部歐洲電影、電視劇，還有紀錄片和卡通片的版權。
正好可以滿足國內廣大觀眾精神食糧匱乏的需要。
所以借著松本慶子《李香蘭》6月14日在內地公映一事，寧衛民靠著自己老婆的面子，也搭載順風車再度與電影局領導和中影放映發行公司的領導相見。
并且當面提出了自己想要和國內電影行業一些相關單位合作的方向。
按照寧衛民的想法除了希望電影局和中影能給他手里的那些外國電影發個“特許通行證”之外，也希望兩家單位的領導們能為他和他們的下屬單位合作穿針引線，介紹撮合。
具體說來他是想把自己買下來的這些歐洲電影，從中挑出一些票房成績較好的，已經證明了商業價值電影，或者那些由名導來導演，有大明星出演的影片，先拿到國內來，讓譯制片廠譯制成中文。
然后把那內容符合國情能夠通過審查的電影，在內地影院上映。
而這些影片的發行和上映模式，他愿意完全按照國內對于國產片的現行政策來。
自己只賺賣拷貝的錢，和發行音像制品的錢，而放棄分享票房分成的權利。
至于那些受政策限制，沒法通過審查的電影，其實也不會浪費。
他想無償贈送拷貝給國內各大電影學院，戲劇學院，作為內參影片和內部資料。
以此來幫助國內電影行業的學子們提高專業水平，也算是為國內電影行業了解歐洲電影發展趨勢提供了一個途徑。
說實話，盡管寧衛民提出的這些建議是他充分考量到互惠互利的需要，完全建立在有利于國內電影部門的角度提出來的，而且非常尊重中影放映發行公司的利益，主動放棄了最大的票房蛋糕，但他還真沒抱太大的希望能把事兒就這么辦成。
畢竟國內體制的諸多限制和運行特點他還是了解的。
像這么大的事兒，沒有霍司長這樣有分量的人從眾作保，為他背書，估摸著很難辦成。
所以他的建議也就是起個投石問路的作用，初衷只是想探探領導們的口風。
如果對方不反對，表示出有這種愿意合作的傾向，他再去真正的努力，想辦法去落實。
對方沒有這個意愿的話，他暫時也不會強求，能辦成多少辦成多少，能辦到什么程度就什么程度。
他有的是耐心，不介意等到國內電影行業改革，時機成熟的時候。
畢竟目前日本市場還能為他托底呢。
可結果沒想到，他就像走了狗屎運一樣，這些建議一提出來就當場獲得了幾位領導的積極響應和肯定。
幾位領導的反饋居然是相當的熱情，甚至有點迫不及待，馬上就詢問他具體的實行計劃，時間安排和打算投入的資金，完全是一副希望盡快著手落實這些事兒，巴不得展開相關合作的實干派風范。
這完全出乎了寧衛民的意外，什么時候國內的效率這么高了？
這種不合常理的情況簡直讓他懵圈兒。
但他畢竟是個機靈人，沒多久，他就從雙方的言談話語中有點搞明白是怎么一回事了。
敢情不為別的，就因為近年來國內電影市場滑坡的很厲害，已經快讓國內許多以電影為業的機構的單位到了吃不上飯的地步了。
別看都是衰落，可國內的情況比起日本來，還要惡劣許多。
實際上，從1984年開始，隨著電視機的普及，國內的電影觀眾就開始減少。
隨后，錄像機的推出和優秀影片的匱乏，又進一步導致電影觀眾大量的流失。