建康北，玄武湖畔，樂游苑，水榭處，一名樂官正在彈奏鋼琴。
天子、皇太子和群臣正襟危坐，側耳傾聽鋼琴彈奏的吳聲十曲。
吳聲十曲，為流行于江南的十首曲調，即：
《子夜》、《上柱》、《鳳將雛》、《上聲》、《歡聞》、《歡聞變》、《前溪》、《阿子》、《丁督護》、《團扇郎》。
先帝當年，與宮中樂人王金珠將這十曲整理，如今以鋼琴彈奏，別有一番風味。
鋼琴的音色極其豐富，在座之人，無論是天子、皇太子、諸皇子，以及宗室、朝臣，都聽得如同老僧入定。
無數人參與改進的鋼琴，雖然現在依舊是個半成品，卻已經展示出無與倫比的實力，如同雛鳳初鳴，讓所有人期盼不已。
吳聲十曲結束，另一名樂官，以此鋼琴彈奏西曲歌。
吳聲、西曲，都為改良過的清商樂，又稱“清商新聲”，吳聲為江南吳地歌曲，西曲歌，則為荊、郢、樊、鄧之間（荊襄地區）的歌曲。
先帝在雍鎮（雍州刺史任上），便十分熟悉西曲，繼位后加以革新，做《江南弄》七曲。
即：《江南曲》、《龍笛曲》、《采蓮曲》、《鳳笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。
樂官現在用鋼琴彈奏這七曲，一樣的曲辭，不一樣的曲調，讓人聽了只覺耳目一新。
隨后，又彈西曲《烏夜啼》。
《烏夜啼》為樂府詩，原為五言四句，天子于潛邸時，將其改為七言八句。
說的是獨自在孤寂的夜中賞月，獨自奏樂與影子同樂，可惜悲從中來，不由得哭泣的場景。
鋼琴聲起，另一人和唱：
“綠草庭中望明月，碧玉堂里對金鋪。”
“鳴弦撥捩發初異，挑琴欲吹眾曲殊。”
“不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”
“羞言獨眠枕下淚，托道單棲城上烏。”
歌聲帶著惆悵，鋼琴的琴音，將孤寂的情景烘托得活靈活現，讓聽曲的天子和群臣，仿佛身臨其境。
曲畢，那種惆悵之情依舊揮之不去，蕭綱回味著自己的作品，只覺用鋼琴演奏出來，相比其他樂器演奏，意境相似，卻又有不同，仿佛愈發清冷。
不錯，不錯！
接著，樂官彈奏西曲《烏棲曲》。
《烏棲曲》為樂府詩清商曲辭，天子于潛邸時做四首，為七言四句。
第一首，彈唱起：
“芙蓉作船絲作?，北斗橫天月將落。”
“采桑渡頭礙黃河，郎今欲渡畏風波。”
唱的是一名女子在黃河渡口處等候情郎，結果情郎爽約的場景。
鋼琴聲時而細膩，如女子思念情郎之情，卻又轉為清脆，是爽約后的難過，繼而再次綿綿細語，是為女子思念之情愈發熾熱。
琴音轉換之美妙，讓人聽了真想拍案叫好。
然后是第二首：“織成屏風金屈膝，朱唇玉面燈前出。”
“相看氣息望君憐，誰能含羞不自前。”
這一曲，說的是熱戀女子即將與情郎見面的嬌羞模樣，鋼琴柔聲呢喃，將這嬌羞模樣描繪得春意盎然。
四曲畢，群臣紛紛叫好，蕭綱喜不自禁，頻頻點頭。
接下來，又是《烏棲曲》，卻是湘東王蕭繹當年改編曲辭，如今湘東王又根據鋼琴的琴音特點重新譜曲。
新曲共有六首，均為七言四句，以六個場景，描述婦人觸景生情，思念出征良人的委婉情思。
樂人經過練習，用不同的音調和彈奏快慢，加上和唱，烘托出六個場景。
蕭繹側耳傾聽，聽著自己的作品經由鋼琴演繹，演繹出不一樣的韻味，心中頗為激動，不由得用手輕拍膝蓋。